92届奥斯卡最佳影片名单
92届奥斯卡最佳影片《寄生虫》
《寄生虫》是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵茹珍、崔宇植、朴素丹主演的剧情片，于2019年5月30日在韩国上映。
该片讲述了一家四口全是无业游民的爸爸金基泽成天游手好闲，直到积极向上的长子金基宇靠着伪造的文凭来到富豪朴社长的家应征家教，两个天差地别的家庭因而被卷入一连串的意外事件之中的故事。
2019年，该片获得第72届戛纳电影节金棕榈奖最佳影片。2020年，该片获得第92届奥斯卡金像奖最佳影片。
1992年香港电影票房排名？谢谢！前十部
1992年票房前十名：
影片 主演 票房
一、审死官 周星驰、梅艳芳、吴孟达 4988万
二、家有喜事 周星驰、张国荣、张曼玉 4800万
三、鹿鼎记 周星驰、吴孟达、张敏 4100万
四、武状元苏乞儿 周星驰、吴孟达、张敏 3750万
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第92届奥斯卡最佳影片《寄生虫》是不是过誉了呢
首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。
《寄生虫》是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵汝贞、崔宇植主演的剧情片。
影片讲述全家都是无业游民、集家族众望于一身的长男基宇去到IT企业朴社长家里面试补习老师的同时展开的出人意料的故事。
影片于2019年5月21日在法国首映。获得第72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。2020年1月6日（北京时间），奉俊昊执导电影《寄生虫》获得第77届金球奖最佳外语片奖。2月10日，获得第92届奥斯卡金像奖最佳原创剧本、最佳国际电影、最佳导演、最佳影片四项大奖。
片子前一部分足够多的细节和幽默桥段，都是在为后面深刻的阶层思考做铺垫，从主体性和观赏性上来说，比《雪国列车》又进步了一大层。还是要对奉俊昊导演顶礼膜拜，他的努力和创意也向世界证明，类型片确实可以做到好看和艺术性并存，这是韩国电影重要的贡献。豆瓣网友说：阅此片而生怜悯心者，菩萨也；阅此片而生畏惧心者，君子也；阅此片而生欢喜心者，小人也；阅此片而生效法心者，乃禽兽耳。
在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。
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我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！
我觉得还是实至名归了，不然也不会赢这么多奖。
第一: 电影看下来，很真实，披露现实，敢说敢演。
第二: 《寄生虫》里的穷人为了生存和工作可以毫无底线不择手段，物质充裕的富人因为缺少世俗盘算反而显得单纯善良，被世代间的穷人计算和寄生。上流社会对待下层民众表面的礼貌信任其实掩饰不了内心的嫌恶蔑视。当穷人一家趁富人外出旅行之际占据豪宅开聚会狂欢时，他们曾感慨社长夫人的善良是因为有钱，穷人妈妈补充说是因为有钱才善良。
第三: 电影里面表现了穷人的各种问题：虚报支出，互相排挤，坑蒙拐骗等等，什么都有，反而富人很仁慈，愿意给一些施舍，但是富人打心里是看不起穷人的，这种隔阂在影片里随处可见，穷人讨厌蟑螂，就像富人讨厌穷人一样。
一部电影体现了更多的是人性，引发了很多思考。
第92届奥斯卡奖项完整名单：
最佳影片：《寄生虫》
最佳导演：奉俊昊《寄生虫》
最佳男主角：华金·菲尼克斯《小丑》
最佳女主角：蕾妮·齐薇格《朱迪》
最佳男配角：布拉德·皮特《好莱坞往事》
最佳女配角：劳拉·邓恩《婚姻故事》
最佳原创剧本：《寄生虫》
最佳改编剧本：《乔乔的异想世界》
最佳动画长片：《玩具总动员4》
最佳国际影片：《寄生虫》韩国
最佳纪录长片：《美国工厂》
我认为并不过誉。
《寄生虫》最近可谓风头无量。
这部影片自上映以来，口碑爆棚，获奖无数，先后斩获第72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖，第77届金球奖最佳外语片奖，最近又囊获第92届奥斯卡金像奖最佳原创剧本、最佳国际电影、最佳导演、最佳影片四项大奖。
这部电影着力于穷人的生存现状，心理微妙的变化，把贫富阶层的关系呈现得如水般透彻。穷人的卑微，落魄，伪善，心机重重，富人的善良与单纯，被瞒天过海的哄骗，不经意的轻蔑，奉俊昊把人物多面性刻画的淋漓尽致，没有煽情，没有渲染，没有情绪一边倒，不让影片陷入善恶黑白的简单粗暴对比。
演员演技，场景，人物微妙的情绪变化，生存环境的巨大反差，脆弱的自尊与不经意的蔑视，善良与虚伪，所有的一切都让人印象深刻。
整部影片节奏推进没有拖泥带水，反倒环环紧扣，当看完整部电影，再回头咂摸每一个小片段场景，你会觉得每一幕都是那么必需，没有一丝冗余，删了，整个电影的情感和分量就会掉一截。
可以说导演对人性细节的刻画十分到位，没有走进豪宅时金家一家人的安贫乐道，谨小慎微，当有机会走进豪宅，他们压抑的本性开始暴露，在贫与富的对比里，他们的心理落差越来越大，脆弱的自尊一碰就碎。
水淹的地下室，宁谧的豪宅，金家人雨夜的狼狈，拥挤的避难所，豪宅里的阳光与派对……
导演很会用镜头语言，在无声的对比中给人以强烈的冲击感……
从平淡到悬疑再到最后的惊悚，故事的一步步推进，看的人欲罢不能。
如果说瑕疵，有专门的建筑设计师对豪宅防空洞的布局和灯光的设计提出质疑，认为灯光与格局不匹配。
就我自己来看，这部电影取胜，题材也是很重要的一环，奥斯卡金像奖不再是西方白人的垄断，题材的社会性和冲击力，也大大吸引了评委们的关注。
《寄生虫》的优点，只谈三点。第一，它是电影主义的，视听和节奏是电影的基本语法，演员和人物是电影的笔触，这方面，《寄生虫》都足够出色。第二，它创造了一系列动人心魄的场景，如果说杰出的文学让我们记住的是词句的华章，杰出的电影让我们记住的一定是场景。想起《筋疲力尽》《镜子》《放大》，浮现的一定是它属于电影灵光乍现时刻的那些场景，形象、动作、景别交织起了情绪和意义，绕梁三日。第三，它的文本的批评性，前女管家举着手机，威胁宋康昊饰演的一家人，她突然像朝鲜的女播音员灵魂附体，举在她手中的，仿佛也不是手机，而是飞弹。让人猜疑，这个从前的女管家，难道是一个脱北者。两家“寄生虫”与主人之间，难道不是朝鲜、韩国和美国的关系？表面上，韩国人衣冠楚楚，志得意满，可是达摩克里斯之剑一直悬在他们的头顶，他们是被掏空了主体性而依附于某个主人的寄生虫。主人家小儿子的抽象画，难道不是他对地下室无产阶级幽灵的梦魇一瞥？小儿子生活在一个一尘不染的新世界，但正是他，把革命的信号传递给了麻木不仁的父辈，却被熟视无睹。宋康昊举刀刺向主人的时刻，正是阶级意识觉醒的时刻，革命发生了。在全球窒息于右翼抬头，新一代重新召唤变革契机的当下，《寄生虫》提供了一个虽不无悲观、但足够尖锐的寓言。
北京时间2月10日，2020年第92届奥斯卡颁奖典礼举行，韩国片《寄生虫》获得最佳影片、最佳导演、最佳国际电影和最佳原创剧本大奖。《寄生虫》由韩国著名导演奉俊昊执导，借用“楼上楼下”这一西方人熟悉的阶层隐喻，以黑色幽默演绎了社会底层一家人“寄居”上流家庭的荒诞悲喜剧，揭露了韩国社会贫富阶层悬殊的残酷现实。影片对人性和社会阴暗面呈现得“真实到残酷”，而又不落窠臼。
全片时而诙谐轻松，时而惊悚苦涩，戏剧冲突不断，结局残酷而震撼，引人沉思。有影评说，“事实上，我们对于弱者的愤怒，已超出了感知的能力。强者对弱者的漠视，迟早会被暴力反噬”。《寄生虫》的深刻在于此，艺术高度也在于此。
1992年上映的世界电影
《天堂回信》、《三毛从军记》、《二小放牛郎》
动画:《我的代表》、《古书新说》、《爸爸就是爸爸》、《十五只蚊子和五个人》、《漠风》《远山姐弟》、《黑白人间》、《周恩来》、《新香》、《阙里人家》、《大决战之平津战役》《离婚》